La haute couture affole paris : luxe, exclusivité et un retour en enfance
Alors que l'industrie de la Mode peine à retrouver ses marques, la haute couture, elle, rayonne. Portée par une clientèle fortunée assoiffée d'exclusivité et de savoir-faire artisanal inégalé, elle affiche complet. Sidney Toledano, président du comité de la haute couture de la Fédération de la Haute Couture et de la Mode (FHCM), l'assure : « Les carnets de commandes sont pleins. Il y a parfois une liste d'attente de six mois. » Un paradoxe luxueux qui révèle la résilience d'un art ancestral.
La pénurie de mains d'œuvre : un défi majeur
Paradoxalement, le principal défi de la haute couture n'est pas la demande, mais le manque de artisans qualifiés pour y répondre. La transmission des savoir-faire traditionnels s'avère plus difficile que prévu, menaçant la pérennité de ce secteur d'exception. Le défilé de cette saison a mis en lumière, avec éclat, la vitalité de la haute couture – littéralement, avec les vagues de chaleur qui ont frappé Paris.
L'édition automne/hiver 2026 de la Semaine de la Haute Couture de Paris, qui s'est déroulée du 6 au 9 juillet, a rassemblé 30 maisons, contre 27 l'année précédente. Deux créations inédites ont marqué les esprits : Pierpaolo Piccioli chez Balenciaga et Duran Lantink chez Jean Paul Gaultier. Jonathan Anderson (Dior), Matthieu Blazy (Chanel) et Silvana Armani (Giorgio Armani Privé) ont également présenté leurs nouvelles collections, confirmant l'attrait constant de cet univers.
Des débuts triomphaux et un évasion fantastique
L'arrivée de Piccioli chez Balenciaga a insufflé une nouvelle énergie à la maison, mariant l'héritage de la marque à son style inimitable, notamment à travers une utilisation audacieuse des couleurs. Un serre-tête en plumes de coq iridescentes, une robe bustier en soie gazar vert prairie, une robe-débardeur peinte à la main et un trench-coat brodé de plumes d'émeu ont captivé l'attention. « J'adore quand Pierpaolo Piccioli est à son meilleur. Cette collection est un rappel magnifique de ce qu'il fait le mieux : des vêtements grands, beaux, émotionnels, dans une palette de couleurs inattendue et exquise », a commenté Chloe Malle, directrice de contenu éditorial chez Vogue.
Duran Lantink, quant à lui, a revisité l'héritage de Jean Paul Gaultier avec une audace déconcertante, créant des silhouettes audacieuses à partir de tubes de satin et de plumes, ornés de tulle et de brocart de Versailles. Tiziana Cardini, critique de Mode chez Vogue Runway, a salué son « sens de l'humour sarcastique » et ses compétences techniques irréprochables.
Cette saison, la haute couture s'est transformée en un véritable refuge, un évasion du quotidien. Chanel a transporté ses convives dans un salon féérique, inspiré par Jack et le Haricot Magique et le film Jumanji. Les créations de Blazy ont puisé leur inspiration dans des contes comme La Belle au Bois Dormant, Le Chat Botté et Le Vilain Petit Canard. Chez Robert Wun, l'évocation de l'enfance et de l'univers des contes de fées a conduit à un défilé excentrique et onirique.